シェイプレス

今の Autechre があるのは BUCK-TICK のおかげ

Autechreの過去のリミックス仕事について調べていたら、毎度おなじみ、それ系の音楽ファンが集まっていることで知られる海外のBBSサイト、WATMM(We Are The Music Makers Forums)の過去ログの中に、気になる記述を見つけました。話題となっているのは、日本のバンド、BUCK-TICKが1994年に発表したリミックス・アルバム『シェイプレス』です。Autechreによる「Iconoclasm (Don’t X Ray Da DAT Mix)」を収録しています。

MarinaStewart : レアなアイテムといえば、BUCK-TICKの本に付属されたリミックス集(Aphex TwinとRichard H Kirkの素晴らしいリワークも収録されている)を例外的に安い値段で入手した。本はまあまあで、典型的な腐ったポラロイド写真と顔の接写、もしくは画像を操作して色彩を融解させたようなものが載っている。Autechre目当てでなくても入手する価値はある。数年後にドイツの雑誌『Raveline』に載ったAutechreのインタビューを読んだが、それによると、彼らのリミックスにBUCK-TICKが支払った金額は4000ポンド(注:94年のレートで約62万円)。それまでに彼らがやったリミックス仕事の中で最高額だったそうだ。

Joseph : インタビューで彼らのどちらかが言っていたので覚えているのは、この(BUCK-TICKの)リミックスの依頼が来た時、ちょうど彼らは音楽をやめて「ちゃんとした仕事」に就くことを考えていた時期で、彼らにとって極めて重要な作品なんだって。

上の情報の裏付けのためにドイツの雑誌『Raveline』の該当インタビューを探しましたが、発見できず。しかし、その代わりに、日本の英字新聞ジャパンタイムズのサイトに2005年に掲載されたAutechreのSean Boothへのインタビュー記事の中に、情報と似通った発言を見つけました。

私達の人生のある時点で、音楽を取るかクソみたいな仕事を取るか選択する必要に迫られる、本当に困難な限界点があった。そして、ちょうどその時にBUCK-TICKがリミックスを依頼してきた。そのおかげで仕事を辞めて、音楽に集中できた。どれだけ彼らの依頼に助けられたか、彼らは認識してないだろうけどね。

2013年に先述のBBSサイトWATMMで行われたAutechreの二人への質問大会「AAA – Ask Autechre Anything」の中で、一番好きなリミックス作品を尋ねられて、Sean Boothが下のように答えています。

私にとっては、たぶんBUCK-TICKのリミックスだろう。永遠のフェイバリットだ。

90年代中頃のAutechreは『シェイプレス』の後にも、今井寿(BUCK-TICK)と藤井麻輝(当時SOFT BALLET)のユニット、SCHAFTのデビュー・アルバム『Switchblade』、SOFT BALLETのリミックス集『FORMs』、藤井麻輝の当時の妻である濱田マリのソロ・アルバム『編む女』、Nav Katzeのリミックス集『Never Mind The Distortion II』といった日本人アーティストの作品にリミックスやミックスで関わっています。濱田マリ『編む女』を除くすべての作品はビクターエンタテインメントからの作品で、『シェイプレス』をきっかけにビクターとの間に良好な関係が築かれていたことがうかがえます。




『シェイプレス』が出たのが94年の夏で、Autechreのセカンド・アルバム『Amber』はその秋、『Basscad EP』が94年の春です。今でこそ大御所の風格漂うAutechreですが、当時世に出たばかりの彼らにスパッと仕事を辞められるだけの金額を払ったビクターの決断に、いろんな意味で震える2016年です。

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ラジオ「ありがとう浜村淳です」での浜村淳の気になる発言&行動記録:2016年版

ラジオ番組「ありがとう浜村淳です」関連の自分ツイートまとめの2016年版を公開しました。2016年度も快調に飛ばす浜村大先生の勇姿をご確認ください。

2016年版は上半期版と下半期版に分けました。

以下は過去のまとめです。

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Cocteau Twins が昔使っていたドラムマシンのリスト

Cocteau Twins の1984年のアルバム『Treasure』を聴いていて、全編にわたってガシャガシャと鳴っている不思議なドラムの音は一体何なんだろう?どこか他で聴いたことあるような気もするけど、1984年?と疑問に思ったので調べてみたら、Cocteau Twins の Robin Guthrie ご本人が、ご丁寧に作品ごとの使用ドラムマシンのリストを自分のサイトで公開していました。

  • Garlands – Roland TR-808
  • Lullabies – Linn LM1
  • Peppermint Pig – Linndrum
  • Head Over Heels – Emu Drumulator
  • Sunburst And Snowblind – Emu Drumulator
  • Treasure – Emu Drumulator modded with the rock chips set (samples of John Bonham)
  • Aikea Guinea – Roland TR-707
  • Victorialand – just a Roland CR-78 on one song
  • Echoes In A Shallow Bay/Tiny Dynamine – Roland TR-707 and TR-727
  • Blue Bell Knoll – Emu SP12, Yamaha RX5
  • Heaven Or Las Vegas – Akai MPC 60 MK1, Emu SP1200
  • Four Calendar Cafe – Akai MPC60 MK1, Roland CR1000
  • Milk And Kisses – Akai MPC60 MK2

ということで、『Treasure』で使ってるのは、E-mu の Drumulator で、ロックチップで拡張したものだそうです。ロックチップというのは、自分も知らなかったのですが、当時 DigiDrums という会社(のちの DigiDesign)が Drumulator 専用の内蔵音源拡張用のマイクロチップを販売していて、その中のひとつが、Led Zeppelin 風のロックドラムの音をサンプリングしたロックチップ(Rock Drums 1)だったんだそうです(実際に When the Levee Breaks をサンプリングしてるという説と、Led Zeppelin は無関係という説がある模様)。Tears For Fears の「Shout」で鳴ってるスネアドラムの音もこれなんだとか。

Robin Guthrie のサイトには、上に転載したドラムマシンのリストと一緒に、Cocteau Twins でのドラムマシンの使い方について書かれた文章なども添えてあって、これがなかなか面白い内容だったので雑に訳してみました。

ドラムマシンを使ってみた理由は、特に80年代にはプログラムされたビートとサンプルされたサウンドというアイデアは新しかったと思うし、多くの選択肢は無かった。当時はデジタルがキーワードになっており、人々に愛されている 808 は「より良いもの」への足がかりだった。信じて欲しいんだが、1982/1983年には、バリバリしたひどい8 bitの Fairlight のサンプルのほうが、太いアナログの808キックよりも良かった。

808 は、うっかりミキシングデスクでオーバーロードさせたDJや、私がやったように、エフェクターを通してドラムマシンを使っていた人々が鳴らした、汚くて間違って生成された音によって人気が出たが、私がこの箱を『Garlands』(訳注:1982年 Cocteau Twins のデビューアルバム)で使った時は、やるべきだった事よりも弱気な使い方しかできなかった。これには多くの理由があるが、当時一緒に制作していた人達はとても「物知り」で、19歳になったばかりの私は、DR-55 Dr.Rhythm と 2台の Soundmaster Sr88 を fuzz (on/off) と reverb (spring) を設定したギターアンプで鳴らす、という自己流のドラムマシンの使い方に自信を持つことができなかった。多くの場合は HH amplification だったが、自作のホワイト&ピンクノイズ生成装置もサウンドに厚みを与えるために(「物知りな人達」にとっては音が聞き辛くなるようだったが)使用していた。だから私にとっては、いつもしりごみしてしまう。発表から22年たっても『Garlands』は全然あるべきだった姿になっていない。

しかし、後期の Cocteau Twins では、ドラムマシン(それらに神の祝福を)本来の音をMIDIキーボードを使ってプログラムしたサンプラーでフェイズさせて鳴らしていることを言っておきたい。当時私はコンピューターの代替品にはまったく関心が無かった(音楽に関しては)(その頃 Fairlight は約33,000ドルだった)。コンピューターとハードウェアの不便な組み合わせに非常に悩み、より「音楽的」な作曲ツールに集中しようとした。私にとっては Akai MPC60 や EMU SP1200 がそうで、サンプリングしたい時にでき、もちろん、後で使うためにセーブもしない。no bitsよりも12 bitのほうが良い。だろ? 要するに、 Cocteau Twins のドラムのほとんど、私のプログラムしたものは、当時最高の機材では「まったく無く」、そういう音をテープに焼き付けていた。しかしながら、私が指摘しておきたいのは、自己満足だとしても、私が Cocteau Twins のレコードで演奏したビートとリズムは、私にとっては、今でもとても生命力にあふれているということだ。

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